B：你现在有多少个徒弟？能出几个接班人？

　　Y：我培养了七八个，但是估计只有一两个可以红。他们还是需要很多机会，也需要自己去把握机会，真要想出来几个人，非常不容易。

　　好莱坞导演不懂功夫内涵

　　B：当时决定来当《功夫之王》的武术指导，是为什么？

　　Y：当然是因为李连杰和成龙的缘故。他们本人都有很好的真功夫，在华人乃至全世界都是顶尖的高手。在好几年以前，这部影片的监制在美国找到我，大家聊到邀请我给这部影片担任武术指导，考虑了大概两三天，我就答应了。

　　B：类似这种拿中国经典传统元素杂烩、拼盘的影片，你个人介意吗？

　　Y：我没想那么多。就像拍中国的武打片一样的，这是我应该做的。我们中国人的动作片在海外被人家尊敬，我们就应该做好了给他们看，这也是我们传统文化的一部分。当然剧本是外国人写的，是他们的角度。鉴于这是一个美国小孩的中国梦，所以梦里的故事有些杂揉胡编，不过还可以接受。

　　B：和国外那么多导演合作过，你认为他们能理解功夫的内涵吗？

　　Y：他们不理解。他们可能看了很多香港过去的功夫片，也知道功夫的魅力。功夫片在国外有市场，观众也爱看，但是这些功夫具体有什么内涵，他们并不知道。不过这个不影响影片的效果，因为欧美国家的观众没有见过这种打法，没有见过这么多招数，就会喜欢看。这个时候理解内涵就不重要了，只要认识到它的市场价值就行了。不过现在有些外国导演已经开始研究功夫的内涵了。

　　B：现在大量动作片都是特技和动作的结合，在你设计动作时是不是已经要考虑特技的效果？

　　Y：我认为特技不要太夸张就行，不要做到人家都不相信了，比如它让人可以飞起来，转360度。特技能够延长动作的美感，但是不要夸张到动作都变形了。

　　B：现在国外模仿中国功夫的人很多，包括泰拳等很多其他地区的动作类型兴起，会不会对中国功夫带来很大压力？

　　Y：国外的这些竞争，我真的没有想过，也不去多想。我是努力尽量做好自己，经常想一些新的东西出来，让新的动作片达到另外一个高峰。

　　B：你会看古龙、金庸的小说来找动作设计灵感吗？

　　Y：还真的没有。其实古龙小说里的动作很难表现的。他们写了那么多动作，写的很好看，其实很难拍。现在还好有了电脑特技，有些东西能够实现，以前根本想都没想过。比如一招朵朵剑花……这个怎么拍呢？文字都是天马行空，电影画面都是实在的，很难搞。所以我也就是偶尔看看找点想法，不能照搬。

　　B：香港动作片潮流经历了很多变化，现在你认为它的潮流趋势是往哪个方向发展？

　　Y：香港动作片的潮流一直都在变。最开始的就是张彻的血腥暴力武侠片，李小龙那种死打的功夫。后来就发展到功夫喜剧、时装动作片；再到后来就是李安《卧虎藏龙》那种天马行空的武侠片。到了现在，更流行实打的动作片，比如《投名状》、《七剑》等。

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